Come già fatto nella vecchia versione di questa pagina, già dall'inizio torno a ribadire che questa funzionalità mi incuriosisce dal punto di vista puramente tecnico, e che l'uso di essa deve essere limitato ai casi disperati in cui non si può rinunciare allo scatto: la strada giusta è, ovviamente, una corretta esposizione per il digitale, cioé alte luci leggibili, con ombre se inevitabile sottoesposte: in questo caso con l'applicazione di una curva adeguata si recuperano le ombre in modo soddisfacente (seppur introducendo rumore e posterizzazioni non bellissime nelle stesse); quel che si recupera dalle alte luci con le funzioni sotto indicate non sempre è gradevole da vedere; nella vecchia pagina c'è spiegato come funzioni questo meccanismo (riportando ciò che ho letto sul libro di Bruce Fraser "Real World Camera Raw With Photoshop CS"): sostanzialmente nelle zone "bruciate" è possibile recuperare dettagli se almeno uno dei canali risultante dalla demosacizzazione non è in saturazione, su una zona sufficientemente ampia.
Tempo fa, in questa pagina, avevo messo a confronto i vari raw converter su una funzionalità un po' particolare: il recupero dei dettagli sulle alte luci. Allora erano disponibili le release software indicate nella pagina; fortunatamente il software viene continuamente sviluppato, in genere (ma non sempre) in meglio: vengono aggiunte nuove funzioni e migliorate quelle già esistenti. I raw converter indicati non fanno eccezione.
In particolare Nikon ha sviluppato la release 4.4 di Nikon Capture (il suo software proprietario e dedicato al formato NEF, nella versione da me provata solo in giapponese, con le difficoltà che potete immaginare nel trovare i vari comandi...), Adobe ha aggiornato alla versione 3.3 (qui in beta) il suo Camera Raw, Bibble è arrivato alla release 4.4, C1pro alla release 3.7.1, UFRaw è arrivato piano piano alla versione 0.6 (sviluppato a sua volta su una nuova versione di dcraw che utilizza un diverso algoritmo di demosaicizzazione; dcraw a sua volta è arrivato alla versione 7.90, con aggiornamenti quasi giornalieri): solo RawShooter Essential è rimasto tale e quale, in release 1.1.3.
E' ora di aggiornare le cose: per l'occasione ho preso un'altra foto con dei limiti di esposizione evidenti: zone molto scure contro zone molto chiare, la limitata gamma dinamica del sensore della mia D100 ha fatto il resto. Ho cercato di limitare i danni, ma inevitabilmente ci sono zone scurissime e zone vistosamente sovraesposte. La foto, convertita con dcraw e ovviamente ridotta a dimensioni adatte al web è la seguente:
L'ho convertita con dcraw (in ppm, e poi con Photoshop in jpg) perché dcraw e UFRaw stavolta non entreranno nel confronto, non avendo alcun tipo di recupero dei dettagli nelle alte luci, come già visto la volta scorsa; inoltre le conversioni non saranno confrontate tra loro, poiché ognuno dei convertitori ha un modum operandi differente; per ogni convertitore saranno mostrati gli effetti senza conversione, con il semplice recupero dei dettagli nelle alte luci e con eventuali metodi per aggiustare anche gli altri toni.
Di seguito ho inserito un crop al 100% delle conversioni effettuate con Adobe Camera Raw, senza passare per Photoshop CS2 per nessuna operazione. Camera Raw permette di intervenire su un certo numero di parametri, di cui quelli interessanti per il recupero dei dettagli nelle alte luci è "Exposure", in abbinamento ad altri controlli che poi permettano di aggiustare gli altri toni (solitamente Brightness, Shadows e Contrast). Abbassando l'esposizione si può fare in modo che i dettagli recuperati vengano "riportati" all'interno dell'istogramma (come illustrato la volta scorsa).
| ACR ACR con Exp. a -0,66 EV ACR con Exp. a -0,66 EV e Br. a +0,74 ACR in auto |
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Come si vede, lasciato in auto Camera Raw introduce dei colori fasulli, mentre se controllato manualmente (limitando l'intervendo alla correzione dell'esposizione e al recupero dei dettagli per i toni medi e le ombre con il Brightness) si ottengono risultati decenti.
Bibble permette di operare in maniera differente, disponendo di un apposito controllo denominato Highlights Recovery, con questi risultati:
| Bibble Bibble con Exp. a -0,66 EV con HR disabilitato Bibble con Exp. a -0,66 EV e HR a 0 Bibble con HR a 30 |
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Le conversioni fatte includono anche il modum operandi di Camera Raw, cioé provando ad abbassare il controllo dell'esposione, ottenendo, nelle parti bianche, semplicemente un grigio senza dettagli. Attivando però il controllo HR, le cose cambiano, ma non migliorano: oltre infattiai colori falsati come per Camera Raw, Bibble introduce degli artefatti assolutamente inventati e inaccettabili.
C1pro non ha controlli di recupero dettagli nelle alte luci dedicati: per ottenere il recuopero, va abbassato il controllo dell'esposizione, e poi recuperata la stessa mediante una curva opportuna.
| C1pro C1pro e Exp. a -0,65 EV C1pro e Exp. a -0,65 EV con curva C1pro, Exp a 0,65 e CC a -25 |
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Anche in questo caso c'è una dominante di colore non naturale nei dettagli recuperati, il risultato è comunque migliore che nei due casi precedenti; paragonabile ad ACR con controllo manuali e del tutto superiore a Bibble.
Rawshooter Essential ha meno possibilità di regolazioni rispetto agli altri convertitori in gara: la versione Premium dovrebbe permettere qualcosa in più, am tenendo conto che questa versione è gratuita, non ci si può certo lamentare col produttore.
| Rawshooter Essential Rawshooter Essential con Exp. a -0,65 Rawshooter Essentialcon Exp. a -0,65 e Fill Light |
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Di nuovo, falsi colori, ma almeno i dettagli sembrano naturali. Risultati paragonabili a C1pro.
Nel precedente confronto Nikon Capture sembrava prenderle (almeno per questa funzionalità) da tutti i concorrenti: i progettisti di Nikon sembra abbiano recepito il messaggio che sono giunti da più parti:
| Nikon Capture Nikon Capture con Exp. a -0,67 EV Nikon Capture con Exp. a -0,67 EV e curva Nikon Capture con Exp a 0,65 e D-Lighting |
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In questo caso i progettisti di Nikon Capture hanno fatto un bel lavoro: non solo si recuperano i dettagli come e meglio degli altri, ma non sono presenti neanche i falsi colori. Oltre a ciò, la regolazione degli altri toni può essere fatta in due modi: regolando la curva tonale, oppure agendo sulla funzionalità D-Lighting, con risultati eccellenti in entrambi i casi.